Will Beall biến trải nghiệm cận kề cái chết của mình thành tiếng cười trong ‘Bad Boys: Ride or Die’

Trong những cảnh mở đầu của “Bad Boys: Ride or Die,” Mike Lowrey (Will Smith) đang kết hôn, bạn bè và gia đình, đặc biệt là cộng sự Marcus Burnett (Martin Lawrence), nhảy múa trong niềm vui. Bữa tiệc kết thúc đột ngột khi Marcus bị nhồi máu cơ tim. Nhưng vì đây là phim “Bad Boys,” tình huống này nhanh chóng trở thành hài hước khi Marcus cảm thấy mình bất khả xâm phạm và bắt đầu làm những điều liều lĩnh — dẫn đến sự đảo ngược vai trò từ các phim “Bad Boys” trước đó. Điều này làm cho “Bad Boys: Ride or Die” trở thành phần tiếp theo hoàn hảo: vẫn giữ nguyên tinh thần của các phim trước nhưng thay đổi đủ để mang lại trải nghiệm mới cho khán giả.

Tạo ra sự cân bằng này đang trở thành dấu ấn của biên kịch Will Beall, người có hai phần tiếp theo được mong chờ nhất của năm 2024 sẽ ra mắt vào mùa hè này. Ngoài “Bad Boys: Ride or Die,” Beall còn viết kịch bản cho “Beverly Hills Cop: Axel F” trên Netflix, phần thứ tư được chờ đợi từ lâu trong loạt phim của Eddie Murphy (phát sóng ngày 3 tháng 7). Cả hai bộ phim đều do Jerry Bruckheimer sản xuất, người cũng đứng sau bộ phim mà Beall coi là tiêu chuẩn vàng cho các phần tiếp theo. “Tôi nghĩ ‘Maverick’ là bộ phim hay nhất trong 20 năm qua,” anh chia sẻ với IndieWire. “Nó như một lò phản ứng giải trí. Khi xem phim đó, tôi nghĩ, ‘Ồ, đây là điều cần phải phấn đấu.'” Điều mà Beall phản hồi trong “Maverick” là việc nó mang lại niềm vui của sự hoài niệm nhưng vẫn hoạt động hoàn toàn độc lập, một phẩm chất đã hướng dẫn anh trong cả “Axel F” và “Bad Boys: Ride or Die.”

“Trong một bộ phim ‘Beverly Hills Cop,’ trong một bộ phim ‘Halloween,’ trong một bộ phim ‘Top Gun,’ có những điều bạn biết bạn phải có,” Beall nói. “Vậy làm thế nào để bạn đáp ứng kỳ vọng của khán giả nhưng cũng làm họ ngạc nhiên? Đó là nhiệm vụ.” Trong trường hợp của “Bad Boys: Ride or Die,” ý tưởng hoán đổi tính cách của Mike và Marcus xuất phát từ một trải nghiệm rất thực — và ít hài hước hơn nhiều — của Beall vào năm 2019. “Tôi đã bị nhồi máu cơ tim loại ‘widow maker’,” anh kể. “Họ đã dùng máy khử rung tim cho tôi 13 lần. Khi tôi đến bệnh viện, tôi đã xanh lè và họ nhìn tôi và nói, ‘Chà, người này chết rồi. Không thể cứu được.’ Nhưng một trong những y tá nói, ‘Tôi không biết, để tôi thử thêm lần nữa.'”

Beall đã hôn mê sau cơn đau tim ban đầu, và khi tỉnh lại, anh ngạc nhiên thấy mình không yếu đi. “Tôi có phản ứng ngược lại,” anh nói. “Tôi cảm thấy tràn đầy năng lượng vì đã sống sót.” Khi nhận được nhiệm vụ viết kịch bản cho “Bad Boys: Ride or Die,” Beall thấy đây là cơ hội hoàn hảo để biến bi kịch suýt xảy ra của mình thành giải trí. “Tôi nghĩ, sẽ thế nào nếu Mike đột nhiên có thứ gì đó để mất theo cách mà anh ta chưa từng trước đây, và Marcus ra khỏi cơn đau tim với suy nghĩ rằng mình không thể bị giết? Đó dường như là một ý tưởng thú vị, và các diễn viên đã làm theo.”

Cơn đau tim của Marcus không phải là ví dụ duy nhất về việc Beall sử dụng trải nghiệm cá nhân để làm phong phú công việc của mình; các bộ phim cảnh sát của anh cũng đầy những chi tiết từ cuộc sống thực tế của anh như một sĩ quan LAPD trước khi trở thành nhà biên kịch. Tuy nhiên, Beall nhanh chóng chỉ ra rằng mối liên hệ giữa công việc thực tế của anh như một thám tử giết người và các hành động trong “Axel F” và “Bad Boys: Ride or Die” không nên được phóng đại. “Những bộ phim này tồn tại trong thế giới của riêng chúng,” anh nói. “Chúng tôi không làm phim kiểu ‘Training Day.'” Beall nói rằng việc viết kịch bản của anh ít bị ảnh hưởng bởi nền tảng LAPD mà nhiều hơn bởi các bộ phim anh yêu thích khi 13 tuổi — một trong số đó là “Beverly Hills Cop” gốc.

“‘Beverly Hills Cop’ ra mắt trong khoảng thời gian tuổi thiếu niên của tôi khi tôi thực sự yêu thích phim ảnh,” Beall nói. “Theo bất kỳ tiêu chuẩn nào thì đó cũng là một bộ phim hoàn hảo — và Martin Brest đã làm hai bộ phim liên tiếp với ‘Beverly Hills Cop’ và ‘Midnight Run.'” Mặc dù tình yêu của Beall dành cho “Beverly Hills Cop” khiến anh trở thành ứng viên lý tưởng để làm lại loạt phim này, nó cũng khiến anh lo sợ sẽ làm hỏng nó. “Tôi đã rất sợ hãi. Đầu tiên, bạn phải trình bày ý tưởng với Eddie Murphy. Vì vậy, bạn đang trình bày với Axel Foley! Đó là vào cuối đại dịch, nên chúng tôi làm qua Zoom. Điều đó giúp ích, vì anh ấy chỉ như một con tem nhỏ trên màn hình — nếu là gặp trực tiếp, tôi không biết mình có thể làm được không.”

Khi nhận được công việc, Beall đã nỗ lực để xứng đáng với loạt phim đã giúp anh trở thành một fan hâm mộ điện ảnh. “Mọi người hỏi về kỹ thuật viết kịch bản, và tôi chỉ là ép mình viết và hy vọng nó không tệ,” anh nói. “Và thường thì nó tệ trong 50 lần đầu tiên. Vì vậy, bạn cứ tiếp tục viết và nhận góp ý từ nhiều người thông minh.” Mặc dù hầu hết khán giả của “Axel F” sẽ xem phim tại nhà trên Netflix, Beall cảm thấy vui khi “Bad Boys: Ride or Die” đã đưa khán giả trở lại rạp chiếu phim trong thời kỳ khó khăn cho ngành công nghiệp này. “Tôi vẫn nhớ một số trải nghiệm khi xem phim ở rạp. Tôi nhớ mình đã ngồi ở đâu và làm sao mình nghiêng người về phía trước khi xem ‘Indiana Jones and the Temple of Doom.’ Không có gì giống như trải nghiệm chung đó, nên thật tuyệt khi nghĩ rằng mọi người đang đến xem bộ phim này và thưởng thức nó cùng nhau.”